《秦香莲》剧情简介
即使加上哈罗因的配药本事和小绿的弓箭技术那些招聘的佣兵团不仅不感兴趣更嫌弃那两人是累赘就这样跑了一个上午一无所获三人垂头丧气的汇合了沿着小绿手指的方向望...皮炎和小绿早早就离开了城堡连对方的酬谢都没收下（补充：从此贝尔和月下猫过着幸福的生活恶搞一句别打我）小绿咯咯笑着：姐姐是你说什么‘行侠仗义理所应当...
到了天亮时众人已经可以隐约看到前方城市的巨大城墙刘盈指着前方的巨大阴影说道：这是乌兰城我们进去休息一下再继续前进吧我想那些雷斯人应该没那么快发现我们的行踪吧...
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菱哒的风啊
人说西藏题材已成为城市中产阶级不堪重负的生活里最起效的缓释剂可无论我们以怎样轻省的想当然的方式廉价地消费着那座高原上的信仰和人性奇观责任都只是在我们而已——不能因为沾染了我们的矫情和夸饰就否决了属于它本身的纯净、深邃、厚重和力量 继父与继子的相处困境再婚家庭的相处困境丧偶丧母后自我与世界和解的困境这是在现代文明的任何一座大都市里也都会频繁出现的问题每一篇鸡汤推送都会劝慰我们把一切答案留给时间所不同的只是他们拥有一个确切的、可以从时间中凝定的实体——一个可以走过去、甚至是拜过去的拉萨 那些关于拉萨的愿都不要随便许；可所有关于拉萨的许愿都必须被做到
家有二宝
6.5 程耳的表达问题极大如果说文德斯的大师身份足以支撑人的解读空间的话程耳作为一个新人导演在大众眼里则不配拥有深度 程耳所有问题都是从他无处安放的表达欲开始的：说不清楚自己要说的东西；试图给影像本身塞入更深刻的内容但是这又是精准的思想引导从配乐可以看出来；试图给结尾再加一点再塞一点东西进来秦香莲导致整体无限的拖沓； 可以看出程耳以后的影子：囚禁（欲望的无限放大）；花样的结构；黑色；男女 结构和剪辑尚不成熟对照来看的话可以发现后来程耳已发现了非线性叙事的关键不在于隐瞒而在于打破给一些线索让观众对故事本身有一个期待然后打破这个期待而不是刻意隐瞒一些事实使得故事莫名其妙 所有的表达全靠台词掌控影像的能力还是差了点 明显能看出程耳对戏剧的迷恋
