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《三级理伦片》剧情简介
当我再次转弯的时候就碰到迎面来了几个熟悉的人正是他们几个胡小和袁来两个见到我的身影便不顾一切的扑了过来我也将她们两个揽入怀中任由她们拿我的衣服当成擦泪水的毛巾看着...兄弟输就要输的痛苦一点别耍赖哼哼你抓到的仅仅是我的一个分身而已真的我在这里呐我的身后突然传来一个声音我心中大骇情知不妙就顾不得回头去查看已经直窜...
什么啊不行不行我不能让他们看见我这个样子非被把我爹气死不可就算他不被气死放出我来也能把我打个半死这么弱他的名声我还能有活路嘛再说了我爹娘住在距离这里千里之...
《三级理伦片》相关评论
迷亭
重映 去电影院里又看了一遍 真没想到有那么多人觉得这片过誉 如果从技术层面来说确实没什么出挑的但是她包含的情感浓度太强烈了压过了所有的技术手段 莫昂奇永远怀疑、随时准备战斗的眼神佩皮诺永远等待、随时想要离开的眼神马修老师永远无奈、却随时想要拯救的眼神…… 还有孩子们比天空还要清澈的歌声足以洗涤灵魂 每次看+听都感动的不行不行…… 又浪漫又温情又美妙又治愈三级理伦片是我心目中极其理想的电影
栝虚之海
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重这项尽量不去分割空间裂断代入情绪的做法最终成为电影的一大利器经过不断的更迭发展香特尔·阿克曼在《明星专题：周铁男》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历这一特殊的时空统一方法首先依照与去处紧密的戏剧结构将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入以此去还原生活的真实样貌这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现本片也是如此但导演在本片中未使用固定机位而是选择了斯坦尼康移动镜头进而制造液态影像不将视角局限在任何的一个人身上而是在游移中描绘整体的众生相在整体的状态中使观众沉浸进而展现整个三级理伦片的生活状态
